Chaos

Chaos von Sara Fattahi zeigt drei Syrerinnen in drei verschiedenen Städten, verbunden durch die gemeinsame Erfahrung des Krieges. Eine Mutter in Damaskus, ihres Sohnes beraubt, erstickt ihren Schmerz in stummer Resignation und findet Halt, indem sie tagtäglich das leere Kinderzimmer aufsucht. Dem gegenüber bringt eine von einer bipolaren Störung betroffene Frau* in Schweden ihre Träume in Collagen und Zeichnungen zu Papier. Während diese beiden von vorne, mit zum Teil auffälligen Nahaufnahmen ihrer Gesichter gezeigt werden, streift in Wien, Wahlheimat der Regisseurin, wiederum eine andere Frau* durch die Straßen der Stadt – die Kamera auf ihren Hinterkopf gerichtet, sehen wir sie meist nur von hinten. Genauso anonym: ihre Wohnung, unmöbliert, leer, bis auf ein paar wenige Habseligkeiten. Im Unterschied zu den beiden anderen Frauen* erfahren die Zuschauer*innen nichts von ihrem Schicksal. Sind das Gesicht und die Augen Fenster zur Seele, dann bleiben diese verschlossen.

Wut, Trauer, Verlust, Verzweiflung, Verlorenheit, psychische Erkrankungen, suizidale Gedanken – Sara Fattahis Film spricht keine leichten Themen an. In ihren Filmen stellt sie sich der  Herausforderung, eben dieses Unfilmbare – das komplexe Innenleben der Figuren –  sehbar zu machen (cf. Fattahi in Hering 2018). „I don’t have the courage to commit suicide. But I do have the courage to carry it through another way, which is through oversleeping. I’m absent all the time,“ vertraut ihr eine Protagonistin an. Und um diese Verschwommen- und Benommenheit, dieses innere „Chaos“ auszudrücken, wartet die Filmemacherin unter anderem mit dem leitmotivisch wiederholten Symbol der Fensterscheibe auf, durch die die Frauen* von Innen ins graue Äußere sehen, den Eindruck der Trennung unterstreichend, räumlich wie mental.